80年代的可愛童星 － 陳卓欣首度演出《亡命鴛鴦》，其他作品有《合家歡》、《伴我闖天涯》、《漫畫奇俠》、《三人新世界》及《至尊無上II永霸天下》
這個標榜「中港台友誼永固」的《表姐》童話，因而大受歡迎，在90年代一開4集！ 最後一集《表姐》來港長期居留，成為全片票房最差的一集。由《亡命鴛鴦》與《表姐你好0野4之情不自禁》的反應都看得出，觀眾還是不想在電影上看到現實的殘酷，故最賣座的還是前三集的《表姐》童話，當《表姐》也要與香港人一起捱打的時侯，觀眾也要抗拒入場了！
1997年是80年代每一個香港人的重要問題，當年出現了太空人、移民潮等民生狀況。而港產片亦為了引起觀眾共鳴，拍了不少暗喻中港關係的影片，嚴肅的有《投奔怒海》、《等待黎明》、《省港旗兵》、《愛在別鄉的季節》，幽默的有《上海之夜》、《富貴再逼人》、《我愛太空人》、《兩屋一妻》等，而以中產幽默見稱的張堅庭也在1988年及1990年分別以兩種心態對待這個港人問題！
還是那個字 － 型
張堅庭在1987、1988年為洪金寶搞了《過埠新娘》、《標錯參》兩部喜劇，成績都相當普通，其中亦拍了《一屋兩妻》續集《一妻兩夫》，同樣不能得到觀眾垂青。《一妻兩夫》失手後，阿庭不再與陳友《三妻一夫》，卻寫回正常得來又「勁」無奈的《亡命鴛鴦》！
張堅庭少有的嚴肅殺手片，當中加插的黑色幽默可謂恰到好處
「孤兒仔」被社會排斥是《亡命鴛鴦》的主題，這對《亡命鴛鴦》的故事，間接來說其實有點像《表錯七日情》，兩個被人遺棄的寂寞人因緣際會，但不再是為情那麼簡單，而是男、女主角香明（元彪）與追（夏文汐）都處於進退兩難的地步，自己的身份一剎那間消失，周圍的人沒有一個能夠相信，自己的家不能再久留，分分鐘會橫屍街頭，這種隱喻完全是80年代末香港人的無奈心理！
在八、九十年代仍是歌手身份的林保怡，也拍了不少港產片，他亦曾擔任男主角演出喜劇《殭屍醫生》，《辣手神探》更在片初演周潤發的好兄弟
片中的悲涼感亦是張堅庭在他的電影中少有提及。影片中的人物都是要為自己的前途作打算，元彪為了移民美國而要與前妻陳玉蓮商量擱置分居；夏文汐為錢過好生活而當上殺手；秦祥林則「為將來的生活好過點」而知法犯法。各人「只有絕路、沒有明天」反映出80年代香港人的「不安全感」！《亡命鴛鴦》的世界在張堅庭、黃宏基筆下弄得極度悲觀，就算彪爺在影片中段有林保怡、林立三兩位好同事幫忙，雙林都落得慘死的下場，幸而最後也加插資深攝影師鮑德熹演的惹笑好醫生幫助元彪、夏文汐療傷及逃亡，這個世界才不致於那麼絕望。
「我細個個陣無一九九七，搵錢個陣無一九九七，點知而家先整個一九九七？！」
影片中玩嚴肅風格的同時，卻聰明地搞出不少黑色幽默，像元彪的一句「想不到要移民去金三角」又或者是秦祥林在結尾的「1997」賺錢論，都有着前作《城市之光》苦中作樂的情懷，但相比之下，當然以《亡命鴛鴦》的劇本及風格較為突出！
但最後這對落魄的《亡命鴛鴦》在香港也是不太受落，尤其1989年更發生了一件令香港人更加痛心的＜民主歌聲獻中華＞，故此張堅庭還是為了令香港人有回一點希望，終於在1990年請了《表姐》鄭碩男打救香港人的信心！
一反 《亡命鴛鴦》的悲，《表姐，你好0野》除了回復張堅庭的那些中產喜劇感外，亦大力塑造了《表姐》這個可愛的中國女幹部角色。如果《亡命鴛鴦》是絕路的話，《表姐》就變了康莊大道！ 中國女公安鄭大姐（鄭裕玲）奉命要與香港警方（梁家輝）合作，當中更出現了梁家輝的台灣國民黨父親（林蛟），雖然香港在片中還是作了被動的角色，尤其鄭裕玲、林蛟的中台大戰中，代表香港的梁家輝被逼「沒聲出」，但最後香港終由被動變主動，我們的鄭大姐更由片初的霸道變了結尾的善解人意！
於香港電影吹水王首度發表
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