有眼不識『龍剛』

龍剛導演，曾看過以前的影評人說他的電影很「說教」，也曾看過影評人說他的電影很有個人特色。他的導演生涯只有十一年左右，但他的電影卻影響了不少港產片，像八十年代令吳宇森導演大紅的《英雄本色》(1986)及使林德祿導演開拓「舞男舞女片」的《應召女郎1988》(1988)就是翻拍了龍剛導演的名作，當然還有麥當雄部分「歡場電影」。 他的樣貌只能在若干港產片的菲林上見到，像《上海之夜》(1984)、《黃飛鴻之西域雄獅》(1996)或《黑俠》(1996)，但他的電影則絕少有機會看到。

有幸近兩年他首兩部導演作品《播音王子》及《英雄本色》也相繼推出VCD及DVD，而今年電影資料館更搞了個「作者本色：龍剛電影」的影展，龍剛大導的名作如《飛女正傳》、《廣島廿八》、《應召女郎》也有選映。故此小弟也決意在3月21日這日例假去電影資料館「朝聖」，由12點半的《飛女正傳》看到7點半的《應召女郎》，甚至楚原叔的《冷暖青春》也一併觀摩，最後三部片都令小弟滿載而歸，亦從此愛上了偉大的龍剛導演。

龍剛導演及楚原導演也是師承六十年代著名導演秦劍，但楚原導演則出道早一點，而龍剛導演則先當演員，後再當導演來。

這天看了龍剛導演的《飛女正傳》及《應召女郎》後，發覺除了因為時代久遠，節奏及對白有點緩慢之外，兩片的時代觸覺及龍剛的「作者論」真是香港電影少有的敢言及震撼。兩片並不是用「飛女」或「妓女」大搞色情或暴力等綽頭，反而是深入探討她們的成因及對社會的影響。 《飛女正傳》的家庭問題到《應召女郎》的為勢所逼，龍剛導演除了要將影片拍得有一定的深層意義之外，影片的娛樂性他也絕對沒有忽視，故此觀眾發現影片會有爭議性的議題，但也有適當的幽默、更有完整的敍事手法。

而龍剛導演的這兩部名作，都是同時間將三至五個角色一同發展，但他在鏡頭運用中又剪接得互有關連，但又沒有令觀眾混亂，完全表現出龍剛導演的「高手」招數。

小弟最早期只為看《飛女正傳》、《廣島廿八》、《應召女郎》這3部名作就「功成身退」，但經過這天的「興奮」觀影經驗，決定遲些再看《窗》及《昨天今天明天》這兩部影片，更買了《播音王子》及《英雄本色》的VCD，遲些會以小人粗淺的意見分享一下我新偶像－ 龍剛導演這幾部好戲。而這天也看了楚原導演的《冷暖青春》，劇本同樣與龍剛導演的《飛女正傳》般研究青少年反叛行為，但兩者的觀點卻截然不同。而片中的部分對白，無獨有偶竟與今時今日大學生的「狀況」不謀而合！